遊 雅 燈 C2

クリスティアン・ティーレマン指揮シュターツカペレ・ドレスデンの演奏。 2009年のライブ録音。 録音月日が2009年9月14日と特定の日付になっている。 わざわざそうしているということは、同時期の複数回の録音を編集した音源ではないのだろう。 彼は、2012年よりこのオーケストラの首席指揮者を務めている。 この音源はそれ以前の、両者の良好な関係がスタートした頃の録音ということらしい。 -+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- 一言で言って、ロマンティック歌い上げるブルックナーの８番。 場面場面で、際立たせる音ひっこめる音を際立たせつつ、絶妙の息遣いで歌い上げていく。 そういう意味で、積極的に表情を作っているが、自然でスムーズ。素直に気持ちを込めている感じ。そして、その方向性で、抜群に上手い。 サウンドの面では、フレーズの線を明解かつ艷やかに浮かび上がらせつつ、程よい重厚感が加味されている。 でも、厚さとかスケール感より、鮮度や色彩感のほうが優先されている。巨大さ、豪放さを求めると、かなり違う。 -+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- 晦渋な第一楽章の音楽ですら、、はっとさせるような色彩美を纏っている。でも、白眉は第三楽章。呼吸感に気持ちが乗っていて、響きはひたすらに美しい。 終楽章は、快適なテンポをベースに、下品にならない範囲で緩急がつけられ、ドラマティックに煽られる。やはり展開部が美しい。

好感度 ■■■■ ■ マリス・ヤンソンス指揮バイエルン放送交響楽団。 2017年11月のライブ録音。 ヤンソンスは、1943年にラトビアで生まれ2019年に亡くなった指揮者。 2003年から亡くなるまで、このオーケストラの首席指揮者の地位にあった。 -+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- この指揮者の演奏の特徴を、短い言葉で的確に説明するのは難しい。 この音源も然り。 ヤンソンスは、自分の美学の中にオーケストラを巻き込むタイプの指揮者ではなく、オーケストラとともに音楽を作り上げてく感じがある。 ただそれは、弱腰とか妥協とかではなく、演奏としては一貫しているし、品質にもこだわっている。 処世術の範囲を超えて、音楽とか共演者とのかかわり方が柔軟で協調的なのかもしれない。 この演奏からも、そのような印象を強く受けた。 -+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- 全体として、ドイツ風のブルックナーという感じではないけれど、ある部分ではもの凄く本場っぽい質感がある。 ヤンソンスは、オーケストラの機能的でありながら耳当たりの柔らかいサウンドを存分に引き出していて、そのことが音楽をスムーズに心地よく響かせている。 低音すっきりのバランスなので、圧力はさほどではないけれど、スケール感は必要十分。 テンポは心持ちゆったりだけど、豊かなサウンドを活かすために適正と感じられる歩調で、もたれたり重くなることはない。 この指揮者らしく感じたのは呼吸感。 場面に応じて呼吸の深さを変えるけれど、変化の幅は控えめ。 ゆったりと量感を込めて歌われる場面でも、肚の底から溢れ出るような深い呼吸にはならない。 呼吸の深浅の対比を大きくすることは、造形を大きくゆがめることにつながる。そういうところでは、造形の端正さの方を重視しているように聞こえる。 ドラマティックさとか迫力を求めると、物足りなさが残るかもしれない。 -+-+-+-+-+-+-+-+-+-+- 自然体でピュアなアプローチだと思う。 演奏としての基本ルールをしっかり決めたら、後は極力演奏者の匂いを出さず、楽曲に自らを語らせるようなスタンス。 第１楽章や第４楽章は、曲自体に作曲者の力みが表れているから、もっと煽ってくれた方がらしく聴こ...